柬埔寨导演卡芝维·尼昂的《白色大厦》（2021）将镜头对准了金边一座即将拆迁的贫民公寓，用90分钟的诗意影像记录下当代柬埔寨青年的生存困境。这座始建于1963年的白色混凝土建筑，曾是金边现代主义的象征，如今却成为城市化浪潮中的钉子楼，影片中反复出现的拆迁标语与测量仪器的特写，无声诉说着发展中国家共同面临的记忆与发展的矛盾。
新人演员皮塞斯·钦饰演的20岁街舞少年桑南，其角色原型来自导演在采风时遇到的真实人物。片中他为了3000美元拆迁补偿款四处奔走的情节，折射出柬埔寨年轻一代的典型困境——当祖辈的居住记忆遇上资本洪流，个体就像桑南练舞时那件被汗水浸透又风干的T恤，在传统与现代间反复拉扯。特别令人动容的是他与患病的父亲（Hout Sithorn饰）在天台吃午餐的片段，两人沉默地望着远处拔地而起的玻璃幕墙大厦，筷尖的鱼露滴在斑驳的混凝土栏杆上。
影片采用16mm胶片拍摄，颗粒感的画面中，导演刻意保留了高棉语特有的韵律节奏。第三幕菜市场那场戏，手持镜头跟随桑南穿过嘈杂的摊位，小贩叫卖声与摩托轰鸣构成层次分明的声景，突然插入的推土机引擎声像不和谐音般撕裂市井交响，这种声音设计巧妙具象了城市化进程的暴力性。
作为柬埔寨首次入选威尼斯电影节地平线单元的作品，影片在西方影评界获得艺术性认可（《电影手册》评其具有阿彼察邦式的时空质感），但豆瓣6.1的评分也反映出叙事节奏的争议。有观众认为拆迁主线与街舞副线的衔接稍显生硬，不过这种断裂感或许正是导演对金边城市景观碎片化的刻意摹写——就像白色大厦外墙那些剥落的马赛克瓷砖。
片中反复出现的摩托后视镜意象值得玩味：桑南总在骑行时通过镜面观察身后的白色大厦，这个细节暗喻着年轻一代对故土既想逃离又忍不住回望的矛盾心理。当最终拆迁来临，镜头定格在漫天尘埃中飘舞的街舞比赛海报，上面印着的赞助商logo与残垣断壁形成辛辣对照。
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