2002年上映的《我要复仇》是朴赞郁导演复仇三部曲的开篇之作，这部充满暴力美学的黑色电影以其独特的叙事结构和深刻的社会隐喻，成为韩国电影新浪潮的代表作之一。影片讲述了一个由聋哑青年、工厂老板和神秘女子构成的复仇闭环，每个角色都既是受害者又是加害者，展现了人性在极端处境下的扭曲与异化。
影片开篇就以极具冲击力的画面奠定了基调：绿色染发的聋哑青年柳（申河均饰）为了给姐姐筹集肾脏移植费用，被黑市器官贩子欺骗，失去了自己的肾脏和全部积蓄。这个情节设定巧妙影射了韩国1997年金融危机后底层民众的生存困境——据统计，当年韩国失业率飙升至7%，类似的地下器官交易案件激增40%。导演用近乎纪录片式的手法呈现了首尔贫民区的破败景象，生锈的铁皮屋与远处林立的高楼形成尖锐对比。
宋康昊饰演的工厂老板东劲是另一个维度的受害者。当他发现女儿被绑架后，镜头跟随这个中年男人在暴雨中狂奔，雨水混合着泪水冲刷着他扭曲的面容。这个长达3分钟的长镜头没有台词，却完美展现了韩国经济腾飞时期被异化的企业战士形象——他们在外是冷酷的资本家，回家后却连女儿的生日都记不住。值得一提的是，片中工厂流水线的场景实际取材于真实罢工事件，2001年韩国现代汽车工人罢工时，就有管理者被锁在生产线上的案例。
裴斗娜饰演的神秘女子可能是影片最复杂的角色。她既是器官贩卖组织的成员，又对柳产生真情。在便利店吃泡面的场景中，她突然讲述自己目睹校园暴力的往事，这个看似突兀的独白其实暗示了韩国80年代军政府时期遗留的社会暴力基因。导演用她涂着鲜红指甲油的手指划过自动步枪的镜头，将个人创伤与集体暴力史进行了视觉化嫁接。
影片的视听语言充满隐喻：反复出现的鱼缸象征被困的命运，手语交流时的手部特写暗示沟通的失效，而贯穿全片的电子噪音配乐则模仿了聋哑人士的听觉体验。最令人震撼的是结尾处三个主角相继死去的超现实段落，朴赞郁用俯拍镜头将尸体排列成诡异的几何图形，这种暴力几何学后来成为其标志性风格。
《我要复仇》当年在韩国本土仅吸引30万观众，却在海外电影节引发热议。其价值在随后的《老男孩》《亲切的金子》问世后才被完全认识，如今被视为解构东亚社会暴力链的经典文本。影片中以眼还眼的古老复仇逻辑，在全球化时代的阶级矛盾中获得了新的解读空间。
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