在香港电影的银河映像中，杜琪峰导演的《文雀》（2008）犹如一只灵巧的都市精灵，用独特的镜头语言讲述着老香港最后的浪漫。这部融合了扒手技艺与暧昧情愫的作品，在豆瓣获得7.0分的评价，展现了港产片黄金时代尾声的特殊韵味。
影片中任达华饰演的资深扒手文雀（粤语中既指麻雀又暗喻扒手），带领着林家栋等组成的四人扒手团伙，游走在香港即将消失的街巷。当神秘女子珍妮（林熙蕾饰）带着目的接近他们时，一场关于欲望与救赎的都市寓言徐徐展开。杜琪峰特意选用50年代老镜头拍摄，那些倾斜构图和雨夜霓虹，让铜锣湾的骑楼和叮叮车都蒙上怀旧滤镜。
特别值得一提的是影片中那段9分钟的长镜头扒戏：在熙攘的士丹利街，四位文雀行云流水般配合，用刀片划包、传赃物、望风掩护，整个过程如芭蕾舞般精准优雅。这个镜头排练了整整三个月，任达华为此专门向退休扒手学习二指禅绝技——用食指中指夹住刀片，手腕翻转间就能划开皮包而不伤衣物。
电影中的文雀帮其实隐喻着正在消失的香港市井文化。他们偷钱包时遵循三不原则：不偷救命钱、不偷老人、不偷孕妇，这种江湖规矩与现代化都市的冷漠形成鲜明对比。当珍妮要求他们去偷富豪保险箱时，传统价值观与现代欲望的碰撞，恰似2008年香港社会的缩影。
影片配乐同样值得玩味，爵士钢琴大师罗永昌创作的《Sparrow’s Theme》贯穿全片，萨克斯风与口琴的对话，就像文雀们在钢筋森林中轻盈跳跃的身影。这种音乐处理让扒窃场面褪去犯罪色彩，反而带上几分法式新浪潮的浪漫情调。
如今再看这部15年前的作品，会发现它意外记录下了香港的城市肌理：中环半山的手动电梯、上环海味街的霓虹招牌、北角春秧街的露天市场，这些场景大多已在城市改造中消失。正如杜琪峰在访谈中所说：我想拍的不是犯罪片，而是一封写给老香港的情书。
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